La revista Lámpara y la “Cultura Esso” en Colombia: estrategias para pacificar el arte desde Washington

Apenada y asombrada por la forma en que las instituciones privadas foráneas contribuían de manera más significativa con las manifestaciones artísticas colombianas que las mismas dependías estatales, la crítica de arte Marta Traba determinó en la frase “Cultura Esso” una lacónica y preocupante condición del arte: la subordinación de los creadores e intelectuales a los interés políticos de un régimen capitalista que paranoicamente compraba consciencias e intenciones a cambio de mantener un país aliado.

El vehículo intelectual de cohesión más significativo entre Colombia y el proyecto Panamericano de Estados Unidos fue la revista Lámpara de la Esso Colombiana, subsidiaria en el país de la  International Petroleum Company. Publicada desde 1952, Lámpara reunió a artistas, fotógrafos destacados, y escritores e intelectuales. La presencia del cubano José Gómez Sicre –director del área artística de la OEA en Washington- en sus páginas fue determinante para la consolidación de un lenguaje artístico apolítico en la región: su participación en la creación de museos, curadurías de arte colombiano exportadas a Estados Unidos y Europa, y su influencia en el mercado del arte a partir de su conexión con Rockefeller y el MoMA dictaban las directrices del arte que los pintores, dibujantes y escultores colombianos debían realizar para ser incluidos en el sueño americano.

Esta propuesta pretende hacer una revisión crítica a la revista Lámpara y las dinámicas que la Esso promovió durante la Guerra Fría en Colombia como uno de sus países aliados más incondicionales, y como sus contenidos afectaron el panorama artístico latinoamericano.