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| Panorámica de las TV-Movies | |
| Josep Maria Baget Herms |
| El tránsito entre el clasicismo y la modernidad | |
| Núria Bou |
| La televisión americana y el dilema digital | |
| Les Brown |
| Telediario y género: la presencia de la mujer en los telediarios | |
| Jordi Farré, Enric Saperas, Vicenç Navarro |
| Estética del relato audiovisual | |
| Domènec Font |
| Los primeros minutos de King Kong: un ejemplo de autopublicidad fílmica | |
| Xavier Pérez |
| Incumplimiento informativo y comunicación audiovisual | |
| Jordi Pericot |
| Diversos modelos de interactividad en el CD-ROM Joan Miró. El color de los sueños | |
| J. Ignasi Ribas, Pere Freixa, Daniel Julià, Xavier Berenguer, Roc Parés |
| El significado de la marca | |
| X. Ruiz Collantes |
| Educación musical de nivel universitario en el contexto de las artes digitales: un ejemplo práctico | |
| Xavier Serra |
| Del hipertexto al hipermedia. Una aproximación al desarrollo de las obras abiertas | |
| Carles Tomàs i Puig |
| La recuperación de la argumentación en la era de los medios de masas | |
| Arantxa Capdevila |
| Un ensayo neorrealista: El nostre pa de cada dia (1950). Noticia de un cortometraje amateur recuperado | |
| Mercè Ibarz |
| Chris Marker. Composición política de la imagen. Introducción a la primera imagen de Sans Soleil | |
| Gonzalo de Lucas |
| La problemática del modelo europeo de televisión | |
| Laura Martínez |
| Evocación del postlibro | |
| Antoni Mercader |
| La balada de Corto Maltés | |
| Ivan Pintor |
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